Американский поэт, астроном, философ-агностик и автор мрачного рассказа Хауэрд Филипс Лавкрафт (Howard Philips Lovecraft) был основоположником литературного жанра Хоррор, потенциальным вдохновителем Культуры Black, заочным другом Эдуарда Элистера Краули и гипотетическим автором сценариев для первых и последующих фильмов Ужаса, при своей сравнительно короткой жизни (1890-1937) не получил никакого признания.

При его жизни вышел только один сборник рассказов - "Крысы в стенах", изданный за собственный счёт в количестве 100 экземпляров, остальное тиражировалось Самиздатом (Samisdat).

Лавкрафт написал сравнительно немного прозы - две дюжины рассказов, несколько повестей и один роман. В течении всей своей жизни Лавкрафт писал стихи и поэмы, а также письма - в огромных количествах. Условно весь объём его переписки оценивают в 100 000 - 110 000 экземпляров. Достаточно серьёзная поправка, если учесть, что в истории эпистолярного жанра найдётся не так уж много людей, написавших
хотя бы 10 000 писем (Оскар, Тютчев).

Художественный объём произведений Лавкрафта выглядит, как уже было упомянуто, достаточно скромно - примерно столько же или, может быть, столько написал в своё время Эдгар Аллан По, которого Лавкрафт боготворил, считая его единственным серьёзным своим "конкурентом". Эдгар По также оставил две дюжины рассказов, несколько повестей и один роман, а также великолепные, беспрецендентные стихи, которые его друг и переводчик, поэт Шарль Бодлер, превратил в шедевры французской поэтики.

Можно только мечтать и приблизительно гадать о том, как могли бы выглядеть развёрнутые комментарии Лавкрафта к столь значительному артефакту, как Roza Mira. Особо важными, чрезвычайно актуальными сейчас и полностью реальными являются пункты 35, 36, на которые Мы рекомендуем обратить особое внимание:
Daniil Andreev

Достаточно странно выглядит недалёкая манера критиков игнорировать истинные пристрастия Лавкрафта в прозе и поэзии (это крайне избирательные пристрастия). Кого только не приплетали критики в качестве "вдохновителей" Лавкрафта? Амброз Бирс, лорд Дансени, Артур Макен (Machen), Ахим фон Арним, Г. Д. Уэллс, Блэквуд...
Всё это совершенно несправедливо, о чём свидетельствует самый главный факт - крупномасштабное и крайне подробное эссе Лавкрафта под названием "Сверхъестественный Ужас в Литературе", где Лавкрафт чрезвычайно сдержанно отзывается о своих предтечах. При этом Эдгару По Лавкрафт выделил целую главу - на фоне нескольких строк (из 70 страниц) о книгах Уэллса, Г. Г. Эверса и Майринка.

Тем не менее, можно привести здесь несколько показательных работ, в которых отражены личные стили авторов, которые писали мрачные рассказы до Лавкрафта, либо в одно с ним время.

Одним из самых удачных, пожалуй, рассказов Амброза Бирса Нам почему-то представляется "Случай на мосту через Совиный ручей", - несмотря на огромное количество рассказов, написанных Бирсом, именно в указанном рассказе есть особый почерк Бирса и присущая только ему специфическая логика или фикция. Здесь также нужно отметить один аспект: существует ошибочное мнение, будто Лавкрафт "выдумывал" своих божеств и сущностей. Это не так. Именно Бирс первым в литературе упомянул о Хастуре. И об этом Лавкрафт упоминает в романе "Таящийся у Порога", написанном в соавторстве со своим наследником Огастом Дерлетом. Также Хастур, Намтар, Баал-Себуб и Азазель упоминаются в шумерских табличках, собранных ассирийским царём Ассурбанипалом, которого также упоминает Лавкрафт. Во времена Лавкрафта эти таблички были едва известны, но считают, что используя именно эти сведения, Лавкрафт написал Necronomicon - чудовищный дневник некоего Арабского колдуна по имени Абдул Аль-Хазред.
Случай на мосту через Совиный ручей

Также мы выделяем один из наиболее удачных рассказов лорда Дансени.
Где плещет прибой.

И повесть Артура Макена, галльского оккультиста, написавшего в Молодом возрасте громадное количество неплохих рассказов и повестей, но затем не написавшего ни строки, столкнувшись в реальности с чем-то чрезвычайно опасным и чудовищным...
Белый народ

Хауэрд Филлипс Лавкрафт родился 20-го августа 1890-го года в старинной масонской семье, этнически происходившей от голландских первопоселенцев Америки. Первые упоминания о фамилии Лавкрафт датируются серединой XVI-го века. Дед и отец Лавкрафта были масонами Левого, Египетского толка, и именно дед Хауэрда Филлипса - Уинфилд Лавкрафт - привил внуку вкус к поэзии и сочинительству. Феноменальным талантом юный Лавкрафт отличился уже в возрасте 5-6 лет: умея читать и писать с трёхлетнего возраста, Лавкрафт именно в столь нежные годы сочинил свою первую поэму.

Умер Лавкрафт (или погиб? или исчез? или покончил с собой?) предположительно 15-го марта 1937-го года. 18-го марта Лавкрафт был похоронен (возможно) в своём родном, столь трогательно любимом Провинциальном городе - Провидансе (Новая Англия), где, за исключением двух лет, проведённых в Нью-Йорке (мрачные годы), он и прожил всю свою - мгновенную ("...один короткий и несчастный миг") и бесконечную ("Моя жизнь - 40 лет невыносимого, мучительнейшего, ежесекундного кошмара ") - жизнь, судить о которой и в самом деле можно только субъективно, поскольку календари и формальные биографии ничего не покажут.
Тем не менее, несмотря на преимущественно затворнический образ жизни Лавкрафта, который, вдобавок, подписывал свои письма псевдонимом Йог-Сотот (Созерцатель Потустороннего), доподлинно известно, что он как минимум дважды в 30-х годах лично посещал американское отделение О. Т. О. (на которое гораздо позже семит ЛаВей сделал свою пародию в виде "Церкви сатаны"), образованное в 1918-м или 1919-м году шотландским авантюристом Эдуардом Элистером Краули (Сrowley), которого ныне считают первым реальным скинхэдом и зачинателем эстетики Black (Религии Хаоса). Лавкрафт также совершал достаточно длительные поездки к приятелям и знакомым по переписке, встречался с какими-то "тёмными людьми" и вообще предпочитал общество кошек, а не людей. Создавалось такое впечатление, что Лавкрафт тем больше ненавидел "литературу", чем становился известнее. Как и Краули, Лавкрафт в течении всей жизни предпочитал либо личные встречи, либо переписку. О литературной же тусовке отзывался с неприсущей для него желчностью. Статус "писателя" ненавидел и не принимал никогда, называя себя либо поэтом, либо астрономом.

Безусловно, Эдгару По повезло - у него был Друг, Шарль Бодлер, который создал По имя. У Лавкрафта, который всегда был одинок, такого Друга не было, во всяком случае в литературном мире. Самое печальное, что Друга действительно не было (и нет, во всяком случае пока), а вот приятелей - хоть отбавляй.
Можно сказать, что все биографы ошибаются, находя формальные свидетельства таланта Лавкрафта, то бишь насчитывая его со времени первой публикации. Но если говорить строго, то, как автор, Лавкрафт преуспел не в 1922-м году, когда появилась трилогия "Херберт Вест - Реаниматор", а с 1896-го, когда Лавкрафт написал первую свою работу. Тем не менее, "Херберт Вест - Реаниматор" - это, безусловно, лучшее художественное произведение Лавкрафта.

Останавливаясь подробнее, отметим ещё два вдохновенные произведения Лавкрафта: "За стеной сна" и "Хаос наступающий".

Но наивысшими шедеврами поэтико-художестенного гения Лавкрафта являются конечно же его бессмертные новеллы, некоторые из которых мы выделяем особо. Это "Белый Корабль", "Гипнос" и "Полярная звезда" (также этот рассказ известен как "Полярис")
Влияние Лавкрафта на кинематограф жанра Ужасов - поистине невозможно переоценить. Фактически сам этот жанр появился только в 60-х годах и именно в связи с грянувшей в конце концов всемирной известностью сочинений Лавкрафта. Всего лишь незначительный объём возможного материала на эту тему представлен в небольшом Нашем очерке
"Обзор некоторых лавкрафтовских фильмов".

Насколько Нам удалось выяснить, первая официальная публикация Лавкрафта на русском языке датируется 1990-м годом. Это был сборник "Безумная Луна", вышедший где-то в Сибири: небольшая книжка, но в твёрдом, действительно безумно оформленном переплёте - на ярко-красном фоне изображены некие сюрреалистические чудовища. В этот сборник, посвящённой классике американской фантастики (заметьте), был включён только один рассказ - "Храм" - причём это рассказ действительно весьма неплохой, причём в очень хорошем и ныне классическом переводе.

Однако, разумеется, следуя логике вещей, первой работой Лавкрафта следовало издать конечно "Херберта Веста".

Далее следовали, как обычно, просто огромные количество полных и выборочных изданий сочинений Лавкрафта на русском языке. Эта первая волна длилась с 1990-го по 1993-й годы. Именно тогда появилась так называемая Русская Каноника Лавкрафта - это сборник "Реаниматор", II-томник фирмы "Джокер" и, разумеется, сборник "По ту сторону Сна", изданный в Санкт-Петербурге под вывеской "Терра инкогнита" - в качестве послесловия и комментариев к этому сборнику и была опубликована первая исследовательская работа о творчестве Лавкрафта на русском языке; автор статьи - всем известный Евгений Головин, который до этих пор оставался в безвестности.

Затем появилась и вторая волна, вызванная в свою очередь мощным "возвратом к Лавкрафту" на Западе. Неудовлетворённые качеством многих фильмов и сплетен, заинтересованные люди обратились к первоисточникам - к письмам, статьям, стихам и, разумеется, книгам Лавкрафта. В России интерес к творчеству этого автора также стремительно возрос - в течении 1999-2002 гг. было издано несколько собраний сочинений Лавкрафта, одно полное собрание (имеется в виду только вся проза и некоторые стихи) и дюжина-две однотомников.
Насколько Нам известно, публицистика Лавкрафта на русском языке не издавалась ни разу, если не считать Самиздата, конечно, - хотя Самиздатовское первенство в жанре мрачного рассказа в России всегда занимал Ганс Гейнц Эверс. Стихи - только очень немногие. Впрочем, в хороших переводах (до отличных ещё далеко). С творчеством Хауэрда Филлипса Лавкрафта Мы знакомы с 1990-го года, с возраста 15 лет, и именно со сборника "Безумная Луна". За прошедшие тринадцать лет мы написали, конечно, множество художественных работ, так или иначе имевших влияние Лавкрафта. Но здесь мы представим только чисто лавкрафтовские рассказы, то есть сочинения в пространстве непосредственно Лавкрафта. В частности выделим такие рассказы, как "Близнецы из Бездны", "В сумерках узнавания", "Фантом" и "Наследие Рэндольфа Картера".
Близнецы из Бездны.
В сумерках узнавания.
Фантом.
Наследие Рэндольфа Картера.
А также рассказы, написанные в содружестве с гениальным украинским авангардистом Валерием Бабичем (1974-1995).
Иное.
Старый Зигфрид.

Здесь также крайне интересно интервью, данное Геле Шледер в 1997-м году Анжело Бергамини (Bergamini), которого можно назвать лавкрафтовским музыкантом и композитором.
Интервью
В музыкальном Неформальном мире слишком сильно влияние Лавкрафта, чтобы упомянуть всех. Здесь снова та же история, что была и с "влиянием" Эдуарда Элистера Краули, - оно столь чрезмерно, что проследить или зафиксировать его фактически невозможно.

Откройте любое интервью с самыми примечательными представителями Молодёжи, будь то Andre Svee или Олег Попов (Popov), и всюду будут эти имена - Лавкрафт и Краули. Такие слова, как Ктулху (CTHULHU) или Аутсайд (Outside), давно перестали быть специфическими или неологическими - это часть Современного Молодёжного Менталя.
Безусловно, в сегодняшнем литературном мире наиболее примечательным автором жанра Хоррор является британский писатель и режиссёр Клайв Баркер, чей всем известный "Hellraiser" Мы не можем не включить в данное Неформальное издание.
Восставший из Ада.